临川今日天气_临川今日天气预报查询

1.无可奈何花落去，似曾相识燕归来是什么意思？

2.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时是什么意思

3.“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这句诗是什么意思？

4.三月三日，上巳诗词

5.晏殊的浣溪沙中的名句好在那

1.描写阴天的诗句有哪些

1. 林峦少平地，雾雨多阴天。——《初到忠州登东楼，寄万州杨八使君》白居易

释义：山峦树林中基本没有平地，雾雨天气大多发生在阴天。

2. 阴天寒不雨，古木夜多猿。——《临川从事还别崔法曹》戴叔伦

释义：阴天很冷但是不下雨，老树林一到了晚上就有许多猿猴出来了。

3. 三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。——《流年》韩偓

释义：三月是令人伤心的晦气的一月，一到春天就体弱多病还老是遇到阴天。

4. 春阴天气草如烟，时有飞花舞道边。——《清明辇下怀金陵》王安石

释义：春天天气阴冷，路边的草远看如烟一般，不时有落花飘落路边。

5. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——《约客》赵师秀

释义：阴雨连绵，空气湿润，池水陡涨，青蛙欢歌一片。

2.形容“阴天”的诗句有哪些

1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

出处：《绝句》

作者：南宋诗人释志南，代表作品《绝句》

全文：古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

译文：我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

2、幽见夕阳霁，高逢暮雨阴。

出处：《登天竺寺》

作者：綦毋潜（692-749），字孝通，虔州（今江西南康）人，唐代著名诗人。开元十四年（726年）进士及第，授宜寿（今陕西周至）尉，迁左拾遗，终官著作郎，安史之乱后归隐，游江淮一代，后不知所终。綦毋潜才名盛于当时，其诗清丽典雅，恬淡适然，后人认为他诗风接近王维。《全唐诗》收录其诗1卷，共26首，内容多为记述与士大夫寻幽访隐的情趣，代表作《春泛若耶溪》选入《唐诗三百首》。

全文：郡有化城最，西穷叠嶂深。松门当涧口，石路在峰心。幽见夕阳霁，高逢暮雨阴。佛身瞻绀发，宝地践黄金。云向竹溪尽，月从花洞临。因物成真悟，遗世在兹岑。

3、阴天几处看云阵，夜雪何时化铁衣。

出处：《铁山祠成二首》

作者：李新，宋仙井人，字元应，号跨鳌先生，仙井（今四川仁寿）人。。哲宗元佑五年进士。刘泾尝荐于苏轼。累官承议郎、南郑丞。元符末上书夺官，谪遂州。徽宗大观三年赦还。有《跨鳌集》。

全文：缥缈团空翠一围，丛神社鼓日相依。阴天几处看云阵，夜雪何时化铁衣。鸟鼠莫栖新蕊殿，风尘从染旧龙旗。门前汗马蹄翻玉，犹似当年力战归。

4、卑湿沙头宅，连阴雨夜天。

出处：《雨夜赠元十八》

作者：白居易（772年-846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

全文：卑湿沙头宅，连阴雨夜天。共听檐溜滴，心事两悠然。把酒循环饮，移床曲尺眠。

莫言非故旧，相识已三年。

5、拂拂轻阴雨麴尘，小庭深幕堕娇云。

出处：《相思引·琴调》

作者：赵彦端（1121~1175）字德庄，号介庵，汴人。宋代诗人。"乾道、淳熙间，（公元一一七四年前后）以直宝文阁知建宁府。终左司郎官。

全文：拂拂轻阴雨麴尘。小庭深幕堕娇云。好花无几，犹是洛阳春。燕语似知怀旧主，水生只解送行人。可堪诗墨，和泪渍罗巾。

3.关于阴天的古诗有哪些

1、《卜算子》

宋代：杜安世

深院花铺地。淡淡阴天气。水榭风亭朱明景，又别是、愁情味。

有情奈无计。漫惹成憔悴。欲把罗巾暗传寄。细认取、斑点泪。

2、《流年》

唐代：韩偓

三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。

雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。

3、《即事》

唐代：韦庄

乱世时偏促，阴天日易昏。

无言搔白首，憔悴倚东门。

4、《临川从事还别崔法曹》

唐代：戴叔伦

谬官辞获免，滥狱会平反。

远与故人别，龙钟望所言。

阴天寒不雨，古木夜多猿。

老病北归去，馀年学灌园。

5、《初到忠州登东楼，寄万州杨八使君》

唐代：白居易

山束邑居窄，峡牵气候偏。

林峦少平地，雾雨多阴天。

隐隐煮盐火，漠漠烧畲烟。

赖此东楼夕，风月时翛然。

凭轩望所思，目断心涓涓。

背春有去雁，上水无来船。

我怀巴东守，本是关西贤。

平生已不浅，流落重相怜。

水梗漂万里，笼禽囚五年。

新恩同雨露，远郡邻山川。

书信虽往复，封疆徒接连。

其如美人面，欲见杳无缘。

4.关于阴雨天气的诗句有哪些

1. 望阙云遮眼，思乡雨滴心。——《阴雨》唐代：白居易

翻译：望向帝京但是云遮住了眼，想着故乡，檐上的雨一滴滴的滴到心里。

2. 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！——《兵车行》唐代：杜甫

翻译：您没看到吗，自古以来那青海边，遍地白骨没人收掩。旧鬼在啼哭，新鬼在诉冤，每当天阴雨湿，哭声啾啾，真是凄惨！

3. 燕子不曾来，小院阴阴雨。——《卜算子·燕子不曾来》清代：蒋春霖

翻译：燕子没有来过，小院子里阴雨绵绵。

4. 雨霖铃夜却归秦，犹是张徽一曲新。——《雨霖铃》唐代：张祜

翻译：在夜深灯火阑珊、霖雨缠绵时分，唐明皇由蜀中返回长安，安史之乱都过去了，但唐明皇情况就像乐工张徽弹奏的《雨霖铃曲》一样，还是没有什么变化，依旧沉湎声色。

5. 帘外雨潺潺，春意阑珊。——《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代：李煜

翻译：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

6. 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》宋代：柳永

翻译：面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。

7. 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——《雨过山村》唐代：王建

翻译：雨天里，几户人家的鸡在叫。布满竹子的小溪上面的板桥斜着。

8. 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。——《雨后池上》宋代：刘攽

翻译：雨刚刚过去，池塘里的水蓄满了，仿佛要溢出来；清澈的池水犹如一面明镜，映照出屋角檐楹。

9. 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——《临江仙·柳外轻雷池上雨》宋代：欧阳修

翻译：柳林外传来轻轻的雷声，旋即玉洒池塘，雨打荷叶发出细碎声响。

10. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——《约客》宋代：赵师秀

翻译：梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

5.描写阴雨天气的诗句有哪些

1、《相见欢·林花谢了春红》

五代：李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

译文：

树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

2、《送元二使安西 / 渭城曲》

唐代：王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

译文：

清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。

真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

3、《约客》

宋代：赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

译文：

梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。

4、《卜算子·燕子不曾来》

清代：蒋春霖

燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。

弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！

译文：

在小小庭院中，燕子没有来，只是阴雨连绵，一片幽暗。院中一个角落的栏杆处，聚集着一堆落花；落花飘飘零零，标志着春天已经迟暮。

挥泪告别东风，用酒来祭纷纷扬扬的飞絮。传说柳絮杨花飞入池塘，便化作浮萍，所以不要飞向天涯去。

5、《阴雨》

唐代：白居易

岚雾今朝重，江山此地深。

滩声秋更急，峡气晓多阴。

望阙云遮眼，思乡雨滴心。

将何慰幽独？赖此北窗琴。

译文：

今天的山岚雾霭特别的重，天涯广阔这里却是如此的偏僻深远。

闻见滩头江水带来的秋意扑面而来，山谷的气候湿润，晴天也多像阴天。

望向帝京但是云遮住了眼，想着故乡，檐上的雨一滴滴的滴到心里。

用什么来安慰我这幽深彷徨的思绪？唯赖这北窗下的琴来解我心中孤独。

6.描写阴天的诗词有哪些

1. 林峦少平地，雾雨多阴天。——唐·白居易·《初到忠州登东楼，寄万州杨八使君》

2. 阴天寒不雨，古木夜多猿。——唐·戴叔伦·《临川从事还别崔法曹》

3. 花尘浪卷清昼，渐变晚阴天。 ——宋·吴文英·《诉衷情·柳腰空舞翠裙烟》

4. 阴天瞻碛落，秋日渡辽阳。——唐·杨巨源《赠邻家老将》

5. 阳景当昼迟，阴天半夜赤。——唐·吕温《道州观野火》

6. 病为阴天剧，春缘闰岁迟。——宋·陆游《雨中作》

7. 春阴天气草如烟，时有飞花舞道边。——宋·王安石《清明辇下怀金陵》

8. 了事儿痴妨剧醉，澹阴天气合清闲。——宋·张镃 《野芳亭写望》

9. 稍回妍暖日自喜，扫尽积阴天解颜。——宋·朱翌《约郑公绩出城》

10. 红白花枝争鬬发，晴阴天气半相和。——宋·释延寿《山居诗》

7.描写阴天的诗句有哪些

林峦少平地，雾雨多阴天。

——《初到忠州登东楼，寄万州杨八使君》白居易释义：山峦树林中基本没有平地，雾雨天气大多发生在阴天。阴天寒不雨，古木夜多猿。

——《临川从事还别崔法曹》戴叔伦释义：阴天很冷但是不下雨，老树林一到了晚上就有许多猿猴出来了。三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。

——《流年》韩偓释义：三月是令人伤心的晦气的一月，一到春天就体弱多病还老是遇到阴天。春阴天气草如烟，时有飞花舞道边。

——《清明辇下怀金陵》王安石释义：春天天气阴冷，路边的草远看如烟一般，不时有落花飘落路边。黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

——《约客》赵师秀释义：阴雨连绵，空气湿润，池水陡涨，青蛙欢歌一片。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来是什么意思？

芙蓉金菊斗馨香天气欲重阳远村秋色如画红树间疏黄流水淡的下一句：碧天长路茫茫凭高目断鸿雁来时无限思量。诗词名称：《诉衷情》。本名：晏殊。别称：晏元献。字号：同叔。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：抚州临川（今江西进贤县文港镇）。出生时间：公元991年。去世时间：公元1055年2月27日。主要作品：《寓意》《蝶恋花》《浣溪沙》《浣溪沙》《木兰花》等。主要成就：北宋名相、婉约派著名词人，与子晏几道并称“二晏”。

我们为您从以下几个方面提供“芙蓉金菊斗馨香天气欲重阳远村秋色如画红树间疏黄流水淡”的详细介绍：

一、《诉衷情》的全文点此查看《诉衷情》的详细内容

芙蓉金菊斗馨香天气欲重阳远村秋色如画红树间疏黄流水淡，碧天长路茫茫凭高目断鸿雁来时无限思量。

二、晏殊其他诗词

《破阵子》、《浣溪沙》、《蝶恋花》、《寓意》、《浣溪沙》。相同朝代的诗歌

《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。

点此查看更多关于诉衷情的详细信息

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时是什么意思

一、这句诗的意思是：无奈地看着那花在风中飘荡、落在地上，燕子归来的样子也是似曾相识。形容留恋春景而又无法挽留的心情，后来泛指怀念已经消逝了的事物的惆怅心情。

二、这句诗出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，全词如下：

浣溪沙

作者：晏殊 年代：宋

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

三、赏析：这首词写作者在花园饮酒，看到满地落花，心里十分伤感。虽说词的情调不太高，不过，写得情景交融，艺术上还是有可取之处的。晏殊太喜欢“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这两句了，后来他在一首七言律诗里，又用了这两句。这在我国古代诗词作品里，还是不多见的。

《宋史》本传说他「文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思」。间或流露出旷达的情怀，概括出对人们有启迪的人生哲理。艺术风格和婉明丽，清新含蓄。所作善于即景抒情，以鲜明生动的形象，构成形神兼备的意境，写景重其精神，前人评为「更自神到」。语言精炼浑成。这是他的词作内容虽一般却能万口流传的主要原因。在小令的写作技巧上，晏殊有所发展，且使之日臻纯熟。

四、词人简介：

晏殊（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西省南昌市进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1038-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这句诗是什么意思？

释义：晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。

出处：宋·王安石《初夏即事》

原文：

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

原文释义：石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。

扩展资料：

《初夏即事》赏析

首句描写了弯曲的河岸边有小桥、茅屋，一幅宁静悠然的山村图。有桥有岸，必然少不了“流水”，所以有了次句“流水溅溅度两陂”。以上两句，一静一动，给人以十分恬静的感觉。

末两句直点“初夏”主题。“晴日暖风”是初夏的精气神，充满了朝气、锐气，在它的作用下，麦子茁壮生长，通身透露着丰收的气息，这一句放眼高远，景物稍虚，却写出光明、温暖和特殊的香气——麦气。

结句写另一景，绿阴幽草。作者喜欢这样的初夏时节，甚至觉得“绿阴幽草”远远胜过了春天的万紫千红。此诗取景别致，感受独特，别有一番意境。

三月三日，上巳诗词

诗句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自北宋著名词人、诗人、散文家晏殊的作品《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。

诗句直译是：那花儿败落我也无可奈何，那归来的燕子我似曾相识。

诗句蕴含的生活哲理是：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝（无可奈何花落去），但消逝的同时仍然有美好事物的再现（燕归来），生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现（似曾相识）。

出处

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 ——晏殊

原文

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

译文

听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？

那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。

关键词注解

浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。

一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。

夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。

无可奈何：不得已，没有办法。

似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。

小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。

作品鉴赏

这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。

此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。

词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

作者简介

晏殊yàn shū（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。

晏殊的浣溪沙中的名句好在那

三月三日，上巳诗词大全

　三月三日，上巳诗词选

　上巳

　节日名。汉 以前以农历三月上旬巳日为?上巳?; 魏 晋 以后，定为三月三日，不必取巳日。《后汉书?礼仪志上》：?是月上巳，官民皆絜於东流水上，曰洗濯祓除去宿垢疢为大絜。?《宋书?礼志二》引《韩诗》：? 郑国 之俗，三月上巳，之 溱洧 两水之上，招魂续魄。秉兰草，拂不祥。? 唐 席元明 《三月三日宴王明府山亭》诗：?日惟上巳，时亨 有巢 。? 宋 吴自牧 《梦粱录?三月》：?三月三日上巳之辰，曲水流觞故事，起於 晋 时。 唐 朝赐宴 曲江 ，倾都褉饮踏青，亦是此意。?但也有仍取巳日者。 元 白朴 《墙头马上》第一折：?今日乃三月初八日，上巳节令， 洛阳 王孙士女，倾城翫赏。?

　诗词选

　丽人行 (唐?杜甫)

　三月三日天气新，长安水边多丽人。

　态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

　绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

　头上何所有，翠微?叶垂鬓唇。

　背后何所见，珠压腰衱稳称身。

　就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

　紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

　犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。

　黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

　箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。

　后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。

　杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。

　炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔

　注：明皇每年十月幸华清宫，杨国忠姊妹五家扈从，每家为一队，著一色衣。五家合队，照映如百花之焕发，灿烂芳馥于路，而国忠私于虢国，不避雄狐之刺，每入朝，或联镳方驾，不施帏幔，同入禁中。

　○ 汇评

　《彦周诗话》

　老杜作《丽人行》云：?赐名大国虢与秦。?其卒曰：?慎勿近前丞相嗔!?虢国、秦国何预国忠事，而近前即嗔耶?东坡言：老杜似司马迁。盖深知之。

　《李杜诗选》

　刘曰：三、四语便尔亲切，盖身亲见之，自与想象次第不同。此亦所当识也。又曰：画出次第宛然。?杨花?、?青鸟?二语，极当时拥从如云、冲拂开合、绮丽骄捷之盛;作者之意，自不必人人通晓也。

　《唐诗归》

　钟云：本是讽刺，而诗中直叙富丽，若深羡不容口者，妙，妙!如此富丽，一片清明之气行其中，标出以见富丽之不足为诗累。

　《唐诗镜》

　诗，言穷则尽，意亵则丑，韵软则卑。杜少陵《丽人行》，一以雅道行之，故君子言有则也。色古而厚，点染处，不免墨气太重。

　《唐诗选脉会通评林》

　周敬曰：起结中情，铺叙得体，气脉调畅，的从古乐府摹出，另成老杜乐府。吴山民曰：?头上?数语是真乐府，又跌宕而雅。周珽曰：?态浓?以后十句，模写丽人妖艳入神。想其笔兴酣时，不觉大家伎俩自不可禁。

　《杜臆》

　自?态浓意远?至?穿凳银?(按：杨用修谓?稳称身?后，尚有?穿凳银?等二句)，极状姿色、服饰之盛;而后接以?就中云幕?二句，突然又起?紫驼之峰?四句，极状馔食之丰侈;而后接以?黄门飞鞚?二句，皆弇州所谓?倒插法?，唯杜能之者。紫驼之峰?二句，语对、意对而词义不对，与?裙拖六幅?髻挽巫山?俱别一对法，诗联变体。?至?杨花?、?青鸟?两语，似不可解，而驺徒拥从之盛可想见于言外，真化工之笔。

　《姜斋诗话》

　?赐名大国虢与秦?，与?美孟姜矣?、?美孟弋矣?、?美孟孱矣?一辙，古有不讳之言也，乃《国风》之怨而诽、直而绞者也。夫子存而弗删以见卫之政散民离，人诬其上;而子美以得?诗史?之誉。

　《唐诗评选》

　可谓?入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗?矣。是杜集中第一首乐府。杨用修犹嫌其末句之露，则为已甚。

　《唐诗快》

　通篇俱描画豪贵浓艳之景而讽刺自在言外。少陵岂非诗史?实有所指，转若无所指，故妙(首二句下)。何以体认亲切至此(?态浓意远?二句下)。

　《杜诗详注》

　此诗刺诸杨游宴曲江之事。?本写秦、虢冶容，乃概言丽人以櫽括之，此诗家含蓄得体处。

　《杜诗话》

　《卫风?硕人》美之曰：?其颀?，自手而肤，而领而齿，而首而眉，而口而目，一一传神，此即《洛神赋》蓝本。《丽人行》为刺诸杨作，本写秦、虢冶容，首段却泛言游女以櫽括之。曰?态浓意远淑且真?，状其丰神之丽也;?肌理细腻骨肉均?，状其体貌之丽也;?绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟?，状其服色之丽也;头上?翠微?叶?，背后?珠压腰衱?，通身华丽俱见，与《洛神赋》另样写法。若如杨升庵伪本，添出?足下何所著?，尚成何诗体耶?

　《唐诗别裁》

　大意本《君子偕老》之诗，而风刺意较显。?态浓意远?下，倒插秦、虢;?当轩下马?下，倒插丞相;他人无此笔法。

　《读杜心解》

　?绣罗?一段，陈衣妆之丽，?紫驼?一段，陈厨膳之侈。而秦虢诸姨，却在两段中间点出，笔法活变。?末段以国忠正后作收，而?丞相字?直到煞句点出，冷隽。杨花雪落?、?青鸟衔巾?，隐语秀绝，妙不伤雅无一刺讥语，描摹处语语刺讥;无一慨叹声，点逗处声声慨叹。

　《杜诗镜铨》

　李安溪云：欧阳文忠言《春秋》之义，痛之深则词益隐，?一般卒?是也;刺之切则旨益微，《君子偕老》是也。此诗实与?美目巧笑?、?象揥绉絺?同旨。诗至老杜，乃可与《风》《雅》代兴耳。宋辕文曰：唐人不讳宫掖，拟之乐府，亦《羽林郎》之亚也。蒋弱六曰：美人相、富贵相、妖*相，后乃现出罗刹相，真可笑可畏。

　和上巳连寒食有怀京洛 (唐?沈佺期)

　天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。

　行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。

　红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。

　坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。

　○ 汇评

　《唐诗评选》

　本色风光。云卿诗得此，脱去自家蹊径尽矣。

　《贯华堂选批唐才子诗》

　看他故用?东?字、?南?字、?西?字作章法，使读皆心头眼头，便有争流竞秀之观，真为奇绝笔墨也。只此?浇?、?借?二字，便伍杀他人无数拖笔沓墨，想见先生手法之高妙(?行乐光辉?二句下)。

　《唐诗成法》

　总结中四，其明暗分合，起结照应，无不可法者。

　《唐诗笺注》

　此等诗，句句清新，字字秾丽，细读一过，便当令人口香十日。

　三月三日义兴李明府后亭泛舟 (唐?皇甫冉)

　江南烟景复如何，闻道新亭更可过。

　处处蓺兰春浦绿，萋萋藉草远山多。

　壶觞须就陶彭泽，时俗犹传晋永和。

　更使轻桡徐转去，微风落日水增波。

　○ 汇评

　《唐诗选脉会通评林》

　周珽曰：诗格为先问后答格。起言江南风景，是一篇主意，一问一答之词。次联应首句，三联应次句，通篇有俯仰兴怀之寓。

　《唐诗成法》

　全篇格局变动，句法典雅，长吟觉有馀味。

　《唐诗笺要》

　词义浮淡，则易见长，中唐所以与初盛之沉厚径庭者以此。已为南宋好手分派。

　上巳乐 (唐?张祜)

　猩猩血彩系头标，天上齐声举画桡。

　却是内人争意切，六宫罗袖一时招。

　○ 汇评

　《容斋随笔》

　唐开元、天宝之盛，见于传记歌诗多矣;张祜所咏尤多，皆他诗人所未尝及者。如《正月十五夜灯》云：?千门开锁万灯明，正月中旬动帝京。三百内人连袖舞，一时天上着词声。?《上巳乐》云：?猩猩血彩系头标《春莺啭》云：?兴庆池南柳未开

　三月三日 (唐?白居易)

　画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。

　莲子数杯尝冷酒，柘枝一曲试春衫。

　阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。

　指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。

　上巳日徐司录林园宴集 (唐?杜甫)

　鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。

　欹倒衰年废，招寻令节同。

　薄衣临积水，吹面受和风。

　有喜留攀桂，无劳问转蓬。

　上巳浮江宴韵得阯字 (唐?王勃)

　披观玉京路，驻赏金台阯。

　逸兴怀九仙，良辰倾四美。

　松吟白云际，桂馥青溪里。

　别有江海心，日暮情何已。

　上巳浮江宴韵得遥字 (唐?王勃)

　上巳年光促，中川兴绪遥。

　绿齐山叶满，红泄片花销。

　泉声喧后涧，虹影照前桥。

　遽悲春望远，江路积波潮。

　三月三日与乐天及河南李尹奉陪裴令公泛洛禊饮各赋十二韵 (唐?刘禹锡)

　洛下今修禊，群贤胜会稽。

　盛筵陪玉铉，通籍尽金闺。

　波上神仙妓，岸旁桃李蹊。

　水嬉如鹭振，歌响杂莺啼。

　历览风光好，沿洄意思迷。

　棹歌能俪曲，墨客竞分题。

　翠幄连云起，香车向道齐。

　人夸绫步障，马惜锦障泥。

　尘暗宫墙外，霞明苑树西。

　舟形随鹢转，桥影与虹低。

　川色晴犹远，乌声暮欲栖。

　唯余踏青伴，待月魏王堤。

　三月三日寄诸弟兼怀崔都水 (唐?韦应物)

　暮节看已谢，兹晨愈可惜。

　风澹意伤春，池寒花敛色。

　对酒始依依，怀人还的的。

　谁当曲水行，相思寻旧迹。

　和滑州李尚书上巳忆江南禊事 (唐?刘禹锡)

　白马津头春日迟，沙州归雁拂旌旗。

　柳营唯有军中戏，不似江南三月时。

　三泉驿 (唐?元稹)

　三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。

　劝君满盏君莫辞，别后无人共君醉。

　洛阳城中无限人，贵人自贵贫自贫。

　三月三日申王园亭宴集 (唐?张九龄)

　稽亭追往事，睢苑胜前闻。

　飞阁凌芳树，华池落彩云。

　藉草人留酌，衔花鸟赴群。

　向来同赏处，惟恨碧林曛。

　三月三日登龙山 (唐?张九龄)

　伊川与灞津，今日祓除人。

　岂似龙山上，还同湘水滨。

　衰颜忧更老，淑景望非春。

　禊饮岂吾事，聊将偶俗尘。

　上巳 (唐?崔颢)

　巳日帝城春，倾都祓禊晨。

　停车须傍水，奏乐要惊尘。

　弱柳障行骑，浮桥拥看人。

　犹言日尚早，更向九龙津(一作神)。

　上巳洛中寄王九迥 (唐?孟浩然)

　卜洛成周地，浮杯上巳筵。

　斗鸡寒食下，走马射堂前。

　垂柳金堤合，平沙翠幕连。

　不知王逸少，何处会群贤。

　上巳日涧南园期王山人陈七诸公不至 (唐?孟浩然)

　摇艇候明发，花源弄晚春。

　在山怀绮季，临汉忆荀陈。

　上巳期三月，浮杯兴十旬。

　坐歌空有待，行乐恨无邻。

　日晚兰亭北，烟开曲水滨。

　浴蚕逢姹女，采艾值幽人。

　石壁堪题序，沙场好解绅。

　群公望不至，虚掷此芳晨。

　上巳日越中与鲍侍郎泛舟耶溪 (唐?刘长卿)

　兰桡缦转傍汀沙，应接云峰到若耶。

　旧浦满来移渡口，垂杨深处有人家。

　永和春色千年在，曲水乡心万里赊。

　君见渔船时借问，前洲几路入烟花。

　酬乐天三月三日见寄 (唐?元稹)

　当年此日花前醉，今日花前病里销。

　独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。

　三月三日登庾楼寄庾三十二 (唐?白居易)

　三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。

　每登高处长相忆，何况兹楼属庾家。

　三月三日怀微之 (唐?白居易)

　良时光景长虚掷，壮岁风情已闇销。

　忽忆同为校书日，每年同醉是今朝。

　三月三日 (唐?白居易)

　暮春风景初三日，流世光阴半百年。

　欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。

　和春深 (唐?白居易)

　何处春深好，春深上巳家。

　兰亭席上酒，曲洛岸边花。

　弄水游童棹，湔裾小妇车。

　齐桡争渡处，一匹锦标斜。

　三月三日祓禊洛滨 (唐?白居易)

　序：开成二年三月三日，河南尹李待价以人和岁稔，将禊于洛滨。前一日，启留守裴令公。令公明日，召太子少傅白居易、太子宾客萧籍、李仍叔、刘禹锡，前中书舍人郑居中、国子司业裴恽、河南少尹李道枢、仓部郎中崔晋、司封员外郎张可续(司封员外郎张可绩)、驾部员外郎卢言、虞部员外郎苗愔、和州刺史裴俦、淄州刺史裴洽、检校礼部员外郎杨鲁士、四门博士谈弘谟等一十五人，合宴于舟中。由斗亭历魏堤，抵津桥，登临溯沿，自晨及暮，簪组交映，歌笑间发，前水嬉而后妓乐，左笔砚而右壶觞，望之若仙，观者如堵。尽风光之赏，极游泛之娱。美景良辰，赏心乐事，尽得于今日矣。若不记录，谓洛无人，晋公首赋一章，铿然玉振，顾谓四座继而和之，居易举酒抽毫，奉十二韵以献。座上作。

　三月草萋萋，黄莺歇又啼。

　柳桥晴有絮，沙路润无泥。

　禊事修初半，游人到欲齐。

　金钿耀桃李，丝管骇凫鷖。

　转岸回船尾，临流簇马蹄。

　闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。

　妓接谢公宴，诗陪荀令题。

　舟同李膺泛，醴为穆生携。

　水引春心荡，花牵醉眼迷。

　尘街从鼓动，烟树任鸦栖。

　舞急红腰软，歌迟翠黛低。

　夜归何用烛，新月凤楼西。

　奉和裴令公三月上巳日游太原龙泉忆去岁禊洛见示之作 (唐?白居易)

　去岁暮春上巳，共泛洛水中流。

　今岁暮春上巳，独立香山下头。

　风光闲寂寂，旌旆远悠悠。

　丞相府归晋国，太行山碍并州。

　鹏背负天龟曳尾，云泥不可得同游。

　三月三日雨作遣闷十绝句 (宋?杨万里)

　行春莫放一日一，修禊仍逢三月三。

　忍遣晴光作阴雨，更将急溅涴春衫。

　出门著雨不能归，借得青蓑著片时。

　春染万花知了未，云偷千嶂忽何之。

　归得茅斋松竹边，看风看雨亦欣然。

　空檐知与阶何故，须把青苔滴似穿。

　旧与酴醾颇不疏，今春半朵未逢渠。

　千花一雨俱红雨，问讯孤芳小住无。

　今年春事底匆匆，雨急风颠恼得侬。

　不见一林如许笋，犹嫌三日向来风。

　荒余只怪不愁声，好语烦君细细听。

　秧早不由田父懒，蚕迟端待柘阴成。

　迟日何缘似个长，睡乡未苦怯茶枪。

　春风解恼诗人鼻，非叶非花只是香。

　村落寻花特地无，有花亦自只愁予。

　不如卧听春山雨，一阵繁声一阵疏。

　报答春光酒一 卮 ，贫中无酒著春欺。

　作诗细与东风道，未必东风肯要诗。

　却是春残景更佳，诗人须记许生涯。

　平田涨绿村村麦，嫩水浮红岸岸花。

　过秀溪长句 (宋?杨万里)

　去年来此上巳日，今年重来未寒食。

　临溪照影老自羞，惭愧春光尚相识。

　秀溪何许好春容，最是溪深树密中。

　海棠开尽却成白，桃花欲落翻深红。

　忆秦娥 上巳 (宋?刘克庄)

　修禊节。 晋人风味终然别。

　终然别。 当时宾主，至今清绝。

　等闲写就兰亭帖。 岂知留与人闲说。

　人闲说。 永和之岁，暮春之月。

　上巳与二客游水月洞分韵得事字 (宋?刘克庄)

　胜践造物悭，贫交世情弃。

　昔戒十客来，旦无一人至。

　惟余暨两君，鼎足坐水次。

　欢言天气佳，谁谓风土异。

　高吟杂骚选，序酌逮髫稚。

　涤崖去恶诗，扪石认缺字。

　古来几禊饮，传者才一二。

　兰亭感慨多，未了生死事。

　杜陵更酸辛，穷眼眩珠翠。

　旨哉兹日游，超然遗尘累。

　消摇千载后，尚有浴 沂 意。

　岩扉滑如玉，岁月可镌识。

　上巳 (宋?刘克庄)

　樱笋登盘节物新，一筇踏遍九州春。

　似曾山阴访脩竹，不记水边观丽人。

　豪饮自怜非少日，俊游亦恐是前身。

　暮归尚有清狂态，乱插山花满角巾。

　上巳临川道中 (宋?陆游)

　二月六夜春水生，陆子初有临川行。

　溪深桥断不得渡，城近卧闻吹角声。

　三月三日天气新，临川道中愁。

　纤纤女手桑叶绿，漠漠客舍桐花春。

　平生怕路如怕虎，幽居不省游城府。

　鹤躯苦瘦坐长饥，龟息无声惟默数。

　如今自怜还自笑，敛版低心事年少。

　儒冠未恨终自误，刀笔最惊非素料。

　五更攲枕一凄然，梦里扁舟水接天。

　红蕖绿 芰 梅山下，白塔朱楼禹庙边。

　上巳书事 (宋?陆游)

　单衣初著下湖天，飞盖相随出郭船。

　得雨人人喜秧信，祈蚕户户敛神钱。

　黄鸡煮?无停箸，青韭淹菹欲堕涎。

　丞相传闻又三押，衡茅未改日高眠。

　鹧鸪天 寿子似，时摄事城中 (宋?辛弃疾)

　上巳风光好放怀。 忆君犹未看花回。

　茂林映带谁家竹，曲水流传第几杯。

　摛锦绣，写琼瑰。 长年富贵属多才。

　要知此日生男好，曾有周公祓禊来。

　上巳日，与二三子携酒出游，随所见辄作数句，明日集之为诗，故辞无伦次 (宋?苏轼)

　薄云霏霏不成雨，杖藜晓入千花坞。

　柯丘海棠吾有诗，独笑深林谁敢侮。

　三杯卯酒人径醉，一枕春眠日亭午。

　竹间老人不读书，留我闭门谁教汝。

　出檐丛枳十围大，写真素壁千蛟舞。

　东坡作塘今几尺，携酒一劳农工苦。

　却寻流水出东门，坏垣古堑花无主。

　卧开桃李为谁妍，对立鵁鶄相媚妩。

　开樽藉草劝行路，不惜春衫污泥土。

　褰裳共过春草亭，扣门却入韩家圃。

　辘轳绳断井深碧，秋千挂索人何所。

　映帘空复小桃枝，乞浆不见应门女。

　南上古台临断岸，雪阵翻空迷仰俯。

　故人馈我玉叶羹，水冷烟消谁为煮。

　崎岖束缊下荒径，娅 奼 隔花闻好语。

　更随落景尽余樽，却傍孤城得僧宇。

　主人劝我洗足眠，倒床不必闻钟鼓。

　明朝门外泥一尺，始悟三更雨如许。

　平生所向无一遂，兹游何事天不阻。

　固知我友不终穷，岂弟君子神所予。

　海南人不作寒食，而以上巳上冢。予携一瓢酒，寻诸生，皆出矣。独老符秀才在，因与饮，至醉。符盖儋人之安贫守静者也 (宋?苏轼)

　老鸦衔肉纸飞灰，万里家山安在哉!

　苍耳林中太白过，鹿门山下德公回。

　管宁投老终归去，王式当年本不来。

　记取城南上巳日，木棉花落刺桐开。

　满江红 东武会流杯亭。上巳日作。城南有坡。土色如丹。其下有堤。壅 邞 淇水入城 (宋?苏轼)

　东武南城，新堤固、涟漪初溢。

　隐隐遍、长林高阜，卧红堆碧。

　枝上残花吹尽也，与君试向江头觅。

　问向前、犹有几多春，三之一。

　官里事，何时毕。 风雨外，无多日。

　相将泛曲水，满城争出。

　君不见、兰亭修禊事，当时坐上皆豪逸。

　到如今、修竹满山阴，空陈迹。

　次杨乐道韵 上巳闻苑中乐声书事 (宋?王安石)

　苑中谁得从春游，想见渐台瓦欲流。

　御水曲随花影转，宫云低绕乐声留。

　年华未破清明节，日暮初回祓禊舟。

　更觉至尊思虑远，不应全为拙倡优。

　采桑子 (宋?欧阳修)

　清明上巳西湖好，满目繁华。

　争道谁家。绿柳朱轮走钿车。

　游人日暮相将去，醒醉喧哗。

　路转堤斜。直到城头总是花。

　三月三日祀事毕因脩禊事于灵梵以高阁一长望分韵赋诗得一字 (宋?朱熹)

　逝川无停波，岁月一何疾。

　居然雨露濡，我意日萧瑟。

　共惟西山足，宰树久蒙密。

　晤言起哀敬，时事该礼律。

　肴羞既纷罗，荐馈亦芳苾。

　周旋极凄怆，俛仰讵终毕。

　更衣适精舍，邻曲会兹日。

　簋黍 畀 煇胞，从容罄膋膟。

　嘉宾更盘礴，环堵窥逸笔。

　即事君独哦，非才我何述。

　矧兹衰病余，苦畏烦虑怵。

　赋罢掩寒栖，存存常抱一。

;

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

作者简介

晏殊(991－1055)字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

注释

[1]选自《珠玉词》。晏殊（991-1055），字同叔，抚州临川（现在江西临川人）。北宋政治家、文学家。浣溪沙，词牌名

[2]去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样

[3]香径：带着幽香的园中小径

译文

填一曲新词吟唱斟一杯美酒仔细品尝，非常惬意而宠辱皆忘。去年这时的天气、亭台都和去年一样。但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。

无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。（自己不禁）在带着幽香的园中小径上惆怅地徘徊起来。

鉴赏

此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。 词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。 起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的留恋，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。 此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

[编辑本段]十、浣溪沙-晏殊

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。

主旨

此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

鉴赏

吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。 “凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。 此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。

[编辑本段]十一、浣溪沙-晏殊

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。 晚来妆面胜荷花。

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。 一场春梦日西斜。

鉴赏

此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。 首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。 过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。 “一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

[编辑本段]十二、浣溪沙-晏殊

一向年光有限身，等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。

鉴赏

此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远：“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。 “一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。 本词是晏殊的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。 这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

[编辑本段]十三、浣溪沙-苏轼

风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知！

鉴赏

这是一首咏春词。上片由景及情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。全词情景交融，境界高妙。 “风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥 。”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物。在一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那衔泥的新燕，正软语呢喃。面对着这春意盎然的良辰佳景，作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”，作者用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。次句则把时空交互在一起写，春天初晴，在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。 “沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼 。”鸿雁传书，出于《汉书·苏武传》，诗、词里常用这个典故。如今连鸿雁不捎信来。鹧鸪啼声，更时时勾起词人对故旧的思念 。“沙上”“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境，与此词类似。 “此情惟有落花知 ！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味 。“惟有”二字，说明除落花之外，人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情，正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。

[编辑本段]十四、浣溪沙-秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

词语解释

1．漠漠：像轻清寒一样的冷漠。

2．轻寒：阴天，有些冷。

3．晓阴：早晨天阴着。

4．无赖：词人厌恶之语。

5．穷秋：秋天走到了尽头。

6．淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

7．幽：意境悠远。

8．自在：自由自在。

9．丝雨：细雨。

10．宝帘：缀着珠宝的帘子。

11．闲挂：很随意地挂着。

诗文解释

在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

诗文赏析

这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。

暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。"节过清明冷似秋"，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声"无赖"。回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，